谍影重重II

编辑:热心网互动百科 时间:2020-02-22 12:45:03
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经历第一集中的腥风血雨之后,伯恩(马特-达蒙 饰)终于找到了自己的身份,他就是CIA特工大卫-韦伯,现在他和自己的女友化名隐身在一个偏僻遥远的海滨小镇,享受着两人世界的甜蜜和宁静。虽然伯恩不愿意回视过去,但“过去”却一直都在追随着他,他们不会让他们这样的宁静下去,依靠职业养成的灵敏嗅觉,伯恩发现秘密组织的杀手已经潜入小镇,为了保护女友玛丽-克鲁兹(弗兰卡-波腾特 饰),他没有选择,必须战斗。
中文名
谍影重重II
拍摄地点
柏林
制片人
马歇尔
改编自
罗伯特•勒德姆同名小说

谍影重重II简介

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一起国际政治刺杀事件让CIA重新审视已经失踪的伯恩的档案,一名中国政府要员(据说是中国副总理级别人物)被职业杀手刺杀,刺杀者留下的证据显示他的名字叫“杰森-伯恩”,这是大卫-韦伯从前在中央情报局的化名。于是大卫-韦伯不仅仅要防备秘密组织暗地里的追杀,还要避开时刻寻找他的CIA特工。在上一集中和伯恩并肩作战的尼科莱特(茱莉娅-斯蒂尔斯饰)信任伯恩,但她发现自己也身陷困境,CIA的高层上司怀疑她与伯恩合谋,并且认定伯恩现在已经成为了他们的头号敌人。事态似乎变得越发失去控制,四面楚歌的“伯恩”现在只有单枪匹马地去找出那个冒充自己的人,洗刷自己和尼科莱特的清白……
伯恩重新回到了的谍影重重的世界里。中央情报局找上了他,虽然这些CIA知道Bourne其实是无辜的,但是仍然要求Bourne为他们找到真正的凶手。Bourne值得重新回到以前的间谍生涯里,面对来自各方面的敌人和朋友:中央情报局,CIA之中的叛徒,还有其他一心想要了解Bourne过去的人,还有来自各方的不知道究竟是敌人还是盟友的组织……
动作作为必不可少的元素仍然将是该片的重头戏,从预告片里我们就可以看出激烈的对抗和巧妙的时间追捕都将左右影片情节的发展。“我们努力让动作和角色结合起来,让观众相信这是一些普通人——被外因逼迫而陷入如此复杂非同一般的处境。”马特·达蒙补充道。
所以剧组要花大力气重新修改剧本并且试图用全新元素吸引更多的观众。“如果不能使续集更酷,我们宁愿停手。”剧作基罗瑞表示。

谍影重重II幕后制作

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关于续集的构思 伯恩系列电影的剧本改编自著名作家罗伯特·勒德姆(RobertLudlum)发表于1980年的同名国际畅销间谍系列小说。续集故事架构取材自勒德姆的第二篇续集小说《TheBourneSupremacy》。影片第一部的编剧托尼·吉尔罗伊继续为续集编写剧本。由于《谍影重重》第一部取得了巨大的成功(全球票房1亿2千万美元)于是环球电影公司决定开拍续集,这个由马特·达蒙饰演的饱受失忆症之苦的CIA特工“继续”他的逃亡之旅。续集不再由导演过第一部的美国新生代导演道格·里曼(DougLiman)继续执导,重任则落在了英国导演保罗·格林哥拉斯的肩上。续集导演保罗·格林哥拉斯恰恰是一位擅长把握纪实风格的导演,他的成名作《血腥星期天》早已成为业内行家探讨和研究的典范。并凭借该片一举拿下当年的柏林电影节金熊奖,并在世界影坛确立了自己的地位。

谍影重重II关于续集的构思

制片人福兰克·马歇尔曾回忆道:“我们制作了一部很棒的间谍影片,充满惊悚、悬疑,而且打破常规。选择马特作为主演是具有挑战性的,但最后他证明了这是个绝佳的选择,诠释了一个反传统的银幕动作英雄。我们都迫不及待想继续合作下一部影片了。”
尽管首集上映后马特·达蒙的表演得到了观众的认可,但他自己很清楚,当初他并不是这部影片的首选演员。“我必须突破以往的形象,因为我看起来太年轻,不像个冷酷的杀手,这是一个有所突破的好机会。开拍前我接受了严格的训练,以便让我的表演更有说服力”,马特对当年付出的努力依然历历在目。
《谍影重重2》原著、罗伯特·勒德姆的同名小说出版于1986年,在《纽约时报》畅销书排行榜上逗留25周之久,其中有8周高居榜首。其实最初,主创人员并没想将《谍影重重》拍成系列片,但第一部实在太成功了,续集势在必行,于是,制片人和原编剧托尼·吉尔罗伊补充了第一部影片里的故事,在保持原汁原味的同时又煞费苦心的努力有所新意,马歇尔说:“很简单,我们要让伯恩重新回到冲突中去,却不满足于标准的复仇故事,复仇是一部分,但还有更多等待我们去挖掘。”
“我们并不想拍摄一部续集,”马歇尔说,
“第一部胜在情节发展的意想不到,所以你的目标如果是拍摄续集,你就会输于意料之中。”马特·达蒙说:“我们坚持着这种想法,就是动作源于故事,并为人物发展服务。我们希望影片故事能将动作同人物和他们的境遇融为一体,于是你可能会相信是普通人被逼上了绝境,与以往动作片惯例有所不同,我认为这是伯恩后续故事中的引人之处。”
马歇尔非常赞同这种不能为了动作而动作的想法,既然伯恩和玛丽已经安全居住在希腊的海边渔村,那就需要一个让两人重陷囹圄的合情合理的理由,而且不能局限于常规的复仇主题。
从一开始起,伯恩的故事对电影人而言就存在某些挑战。勒德姆畅销原著的故事背景是在冷战时期,而且隐现着臭名昭著的国际恐怖分子卡洛斯。但据勒德姆的好友兼经纪人亨利·莫里森说,冷战的背景对勒德姆来说并不重要,他所要讲述的是跨国公司和政府开始控制和限制人们的生活,以及由此带来的遭遇。《谍影重重》的成功足以证明勒德姆小说中人物的经久不衰和电影人呈现出新颖风格动作片中另类动作英雄的出色能力,伯恩成功的完成了从冷战时期到21世纪的跨越,黑白分明的善恶人物已经不复存在。
和第一部一样,本片仍然以勒德姆的小说故事作为跳板。“在第二本书中,玛丽被人绑架,并成为勒索伯恩的筹码,”制片人马歇尔说,“在第一部电影中,伯恩曾说,如果他们再接近他,他就不会放过他们。”编剧托尼·吉尔罗伊正是从以上两点切入,逐渐编织出影片故事。
马特·达蒙回忆说:“《谍影重重》问世时我就说过,续集拍摄的可能微乎其微,因为没有胜算在握,谁也不会贸然行事。”
制片人保罗·桑德伯格(PaulSandberg)说:“确实,吉尔罗伊改变了原著的故事情节,我们保留了人物、处境和故事的感觉,我们必须改写故事,因为从原著出版以来,世界已经经历了巨大的变迁。”
编剧吉尔罗伊回忆道:“我给马特写了一封长信,向他说明不能把续集拍成复仇电影的原因。因为伯恩是个刺客,他并不清白,他的双手曾经沾满鲜血。所以复仇的主题并不确切,而且他还没从创伤中康复,他只会说,‘我知道我是谁,知道我都干了些什么,我不想再干了。’可是,这就够了吗?”最终,在完成的影片故事中,多出一层救赎内涵。
马歇尔曾总结说:“这两部电影的最大区别在于,第一部描写的是伯恩逃避的过程,而本片中伯恩有了目标。”
在完善剧本的同时,主创人员开始寻求适合执导本片的导演。制片人马歇尔说:“托尼挂电话给我,让我观看一部名为《血腥星期天》的电影,他说影片真实得让人感到如同身临其境。”保罗·格林格拉斯直接犀利的影像风格恰好适合本片,用制片人帕特里克·克罗利(PatrickCrowley)的话说,格林格拉斯的摄影机就像现场的旁观者。
格林格拉斯非常喜欢《谍影重重》,他认为影片将独立制作与好莱坞主流电影的特点集于一身。而作为来自欧洲的“局外人”,从如何指导拍摄到如何调动演员,格林格拉斯显然带来了不同寻常的新鲜气息。新闻记者出身的格林格拉斯说:“我想在生活中冒点险,而我拍摄的那些电影的类型都很相似。有时候你会想进行完全不同的尝试,启用全新的演员、全新的技术,这样你会学到很多东西。”在格林格拉斯看来,续集的延续让伯恩认知到自己身上的某些东西,他知道自己是个杀手,做了一些坏事,他要为这些行为买单,他有两种选择,复仇和赎罪。出于复仇的目的,他开始了惊险之旅,但随着事态发展,他发现只有救赎才能让自己幸存下来。
格林格拉斯飞往布拉格同马特·达蒙会面,他认为由马特来扮演伯恩再合适不过,因为每个人都知道马特扮演的角色都是好人,马特的身上会投射出善良的光芒,所以如果让他来扮演具有着黑色背景并且无所不能的杀手,那么这个角色一定会很有戏。
关于拍摄地 在拍摄前的筹备过程中,除了不断完善的剧本和演员阵容之外,物色和准备拍摄地也是重中之重。伯恩逗留的地点包括巴黎、苏伊士和意大利,不过虽然出现在影片中的都是世界名城,但主创人员有意避开世人皆知的地标式景观,而是将不显眼的一面呈现在观众眼前,由此让第一部的现实主义得以延续。

谍影重重II关于拍摄地

编剧吉尔罗伊在欧洲逗留了很长时间,他希望剧组能很熟练的利用这些拍摄地。制片人马歇尔指出,通过这些欧洲的拍摄地还可以向勒德姆小说中的冷战背景致以小小的敬意,因为我们有机会在书中所写的冷战中心、间谍城市和欧洲中心取景。
柏林在片中占着很大比重,甚至一些莫斯科的场景也在此拍摄。制片人克罗利说:“柏林和莫斯科都是冷战时期的前沿,所以这两个城市既令人激动又让人感到危险和不可预知。”在本片中,柏林和莫斯科所呈现出的色调也与众不同。导演格林格拉斯说:“从炎热而多彩的印度来到颜色单调的莫斯科冬季是一次很有趣的旅程,有更孤独和更危险的任务在等着伯恩,同时这还是一次心灵之旅。柏林是多风的城市,到处都是空地,而到了莫斯科,伯恩显得更孤立了。”也就是说,伯恩所经历的身体旅行,在影射着相应的内心旅行,地域从繁茂的热带来到冰冷、强硬的寒带,颜色也由饱和最终变为几近黑白。
伴随着1989年柏林墙被推倒及随后的德国统一,柏林再次成为动荡的欧洲中心,它的新旧、东西并存也让柏林成为了本片最理想的拍摄地。制片方以巴伯尔斯堡电影制片厂(BabelsbergStudio)为中心,该制片厂是二战前全世界最大的电影制片厂,历史比好莱坞更悠久,弗里茨·朗的《大都会》和约瑟夫·冯·斯坦伯格的《蓝天使》都曾在此制作。剧组拍遍了整个柏林及周围郊区,原来的东德地区也作为莫斯科的街道出现在片中,其中伯恩在弗里德里希大桥上逃脱的场景就是在原东德地区的米特区拍摄的,来到莫斯科之后,剧组主要拍摄了多条主要街道和市郊的部分建筑,而且避开了任何易于辨认的旅游景点和标志。
影片的外景是按倒序拍摄的,于是最后一站便是印度的果阿。马歇尔回忆说:“70年代初我就想去那里,那是60年代末至70年代初的旅游热点,托尼研究了一下,发现现在仍有很多欧洲人到那旅游。我们计划在印度拍摄两周,而我们的准备工作却长达6个月。”果阿位于印度西南部沿海,是风景宜人的旅游圣地。剧组将总部设在果阿北部的新凯林海滩(SinquerimBeach),并在果阿首府帕纳吉(Panjim)展开拍摄,伯恩驾着吉普车穿行在狭窄的街道中躲避追踪的场景就是在此拍摄,而伯恩和玛丽的吉普车从桥上坠入河中的场景可谓让当地人大跌眼镜。随后剧组又向南前往帕罗林海滩(PalolemBeach),去拍摄伯恩和玛丽在海边的藏身之处和伯恩接玛丽逃跑时的小餐馆。
制片人克罗利说:“在世界上可以藏身的地方,你必须能和当地融为一体,我们曾经谈到中国和其他地方,但最终之所以选定了果阿,是因为当地有很多年轻游客,于是伯恩和玛丽的出现并不打眼。”但是,由于果阿远离印度的电影中心宝莱坞,所以拍摄条件并不理想,在拍摄外景时经常有不请自来的围观者,这其中还包括各种家畜,为延展景深造成了不便。特技组导演丹·布拉德利(DanBradley)回忆说:“这是我第一次看见一群牛冲破了隔离带,我们不得不停止拍摄直到它们从桥上慢悠悠的走过,放牛人和警察都无法阻拦它们。”
特技及其他 为了更好的完成影片中的动作场面,特技组导演丹·布拉德利在柏林城外办起了训练营,旨在提高演员的驾驶和动作技巧。布拉德利的特技团队打造的逼真效果得益于GoMobile系统的应用。GoMobile是高速、低重心、可更换底盘的特技驾驶摄影机平台,由GoStunts公司制造。GoMobile可以与轿车、卡车、飞机甚至马匹相匹配,高度、宽度和长度都可调整,从而弥补了传统方法难以应付高速拍摄的缺憾。GoMobile有自己的动力系统,由特技驾驶员操纵,驾驶舱也是可移动的,从而得以让各种摄影机分布在四周,以各种角度取景,从而准确而真实的捕捉到在急转、加速和急停时演员在车内的反应和动作,而车辆的速度和动作都由特技驾驶员来控制。

谍影重重II特技及其他

马特·达蒙谦虚的说:“我虽然亲自完成了很多特技表演,但其实那些并不是特技,丹和他的团队让一切都在掌控之中,不放过任何一个细节,所以安全程度是难以置信的。我身上穿着很多尺度索,轻松自如得就像在游乐园里一样。”布拉德利反驳说:“其实马特的素质是惊人的,他有很多水下、跳跃和驾驶动作。我在第一天对他说,我希望你能学会感知车辆行驶状态的改变。他在几个小时的时间里就掌握了这些,到了最后那天,他可以像特技人员一样驾车,完成了原地360度旋转。水下和下坠场景的危险系数都很高,他愿意亲自完成,这些足以证明一位出色演员的专业素养和勇气。”
经历了几个月的个人和格斗训练之后,马特·达蒙、卡尔·厄本和其他演员开始接受特殊的武器训练课程,以让他们能更好的演绎各自刺客和特工的身份。在所有角色中,对伯恩的专业要求是最高的,达蒙必须在举手投足、举枪射击之间显现出老辣的风范,为此他得到了洛杉矶警局S.W.A.T.专家的真传。同时,卡尔·厄本的训练是在柏林进行的,他要学会使用多种兵器,如.38特种转轮手枪、9mm伯莱塔手枪和.308步枪等等。

谍影重重II精彩花絮

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·影片绝大部分在柏林拍摄完成,因为柏林曾是冷战时期的热点地区。此外,剧组还曾在印度和莫斯科取景。
·针对主要演员的动作和驾驶训练在柏林郊区进行。
·在进行追车场景的拍摄时,剧组组动用了“GO-Mobile”特技驾驶摄影机,它可以高速移动,重心超低,并且随心所欲的根据移动工具而改变底盘大小,从几十个摄像角度来拍摄车体和移动中的剧烈变化。
·在俄罗斯追车的场景中,伯恩驾驶的是伏尔加3110。
·为营造出粗糙、纪录片式的影像风格,导演在大多情况下都用手持摄影机拍摄,并将色彩柔化,不惜任何代价拒绝电脑的介入,其中所有特技镜头均为真实拍摄。
·与007不同,伯恩使用的所有装置都真实存在,而且普通人都能买到。
·在正式上映的几周前,影片结局还在进行修改。
·影片采用倒序拍摄,即片头最后拍摄,而结尾则最先拍摄。
·片中伯恩曾将报纸卷当作武器,这正来源于一种古老的菲律宾武术,伸手可及的日常用品都可以被变成武器。
·伯恩在房顶掩护帕梅拉所用的狙击步枪为WaltherWA2000。

谍影重重II穿帮镜头

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·在莫斯科的追车场景中,警车撞在伯恩驾驶的车的左侧,并且车窗被撞碎,而随后的镜头中车窗却完好无损。
·在莫斯科的隧道中,出租车被奔驰SUV从侧面撞击,后保险杠脱落,尾箱被撞开,而随后切入的画面中后保险杠和尾箱都完好如初。
·当伯恩从桥上跳到船上,左腿受伤,而随后的镜头中瘸的却是右腿。
·一些莫斯科场景明显拍摄于柏林,因为出现了德语广告和路牌。
·伯恩在莫斯科中枪之后的瞬间,外衣左肩上明显有个枪眼,但随后的镜头里面伯恩的外衣却是完整的,没有枪眼
·在海滨小镇的追车场景中,穿过一片草丛之前,越野车已经由玛丽驾驶,但是在进入草丛的前后一段时间(几秒钟的时间),有一个镜头,是伯恩在驾车(注意他的背影)。

谍影重重II配乐赏析

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现实生活中的特工是什么样子?开着名贵的跑车,身边的女性换的跟高科技产品一样勤?那是007;总是在合适的时候碰巧出现在最火爆的场面中,然后被围观者碰巧从最合适的角度看到最帅的侧脸或POSE?那是碟中谍或极限特工等等。观众有时会叹到为什么不能有某国的特工在现实中搞点劲爆,好让老百姓看一次现场直播,知道原来世界真的有特工这种东西存在。而现在,为了还原特工的本质,让观众了解到一个特工不靠“只怕想不到”的高科技,是怎么存活下来的,两位导演DougLiman与PaulGreengrass站了出来,搞了一次颠覆——《谍影重重》三部曲。二位大胆地放弃了以往美女、科幻式科技这些动作片看点,挑战其难点与盲点——写实。总之,可以肯定的是,JasonBourne重新定义了特工。
《谍》三部曲总投资2.45亿美元,全球总计9亿票房,第四部正在筹拍中,《谍影重重》的名字也出现在了各大媒体上,出现在了奥斯卡获奖名单中,出现在了成都市2009年一诊语文试题中。这么成功绝对离不开配乐的功劳——JohnPowell,来自英国,是好莱坞一位出色的配乐人,主要作品包括Shrek(怪物史莱克)、X-Men3(X战警3)以及最近的Bolt(闪电狗)等。他在《谍影重重》中完美地将管弦乐与电子音乐结合起来。极大程度地将影片特色凸显,成为该片不得不看的一个亮点。尤其是第二部的原声配乐,更是让我百听不厌,Bourne成了我心目中的特工典型,而该配乐则成了动作片音乐的典范。我先给个总评:旋律稳厚,节奏鲜明,跌宕起伏,引人入胜,平静时不让人感到沉闷,行到高潮时自然而然,毫不做作。
可以说,JohnPowell的配乐帮助奠定了伯恩的“霸权”。
原声专辑共收录13首配乐片段。这里取部分作赏析。
01- Goa 果阿(Goa)是印度的一个城市,在第一部中与敌人周旋之后,Bourne与Marie一起逃到了这里躲避追捕。《Goa》是整部电影的开场曲,乐曲以简约、短暂、辽远、神秘的渐强管弦乐开头,直接使观众一开始就处于那种充满悬疑的气氛中,紧扣影片主题。并且乐曲开头的几下鼓声,更让观众绷紧脑中的弦,等待接下来的爆发。

谍影重重II01- Goa

之后经过一段配合剧情的温和的过渡后,《Goa》进入高潮——此时影片画面中是由两位剪辑师共同完成的交替出现的两个场景:一边是Bourne在沙滩上全速奔跑,锻炼他特工的体格,一边是Marie在二人入住的旅馆中翻看Bourne在寻找记忆过程中所做的一本笔记——配乐中以小提琴奏出主旋律,并配以吉他明快的协奏,体现风波暂停时Bourne的轻松,而打击乐则作为之后的线索,一直穿插在背景中,鼓声犹如Bourne奔跑时的脚步,激烈而有力。这与画面中他奔跑的那段场景共同暗示了即使他能有片刻安宁,也得做好随时起跑的准备,继续躲避追捕、寻找记忆。同时剪辑的另一场景,Bourne的笔记,也向没看过第一部的人提示了故事情节。
乐曲结尾时,先是管弦乐的主旋律逐渐淡化,打击乐逐渐突出,将电影基调进一步显现,即一种强节奏、不容停歇的基调。在渐变到只剩始终贯穿的击鼓后,乐曲以片刻陡然增强的鼓声收尾,而此时画面中Bourne恰巧结束了他的锻炼,留下观众对那段场景回味无穷。
06-To The Roof

谍影重重II06-To The Roof

这是我最喜欢的一首,是JohnPowell完美结合管弦乐与电子音乐最突出的体现。Bourne知道女探员PamelaLandy正在柏林寻捕他后,便反客为主,反过来成功地跟踪了她。
这首以电子音乐开头,营造出一种平稳深沉而充满悬念的氛围,非常契合画面中Bourne暗中调查Landy行踪所做的行动(打电话给柏林各大旅馆直接问有没有Landy这位客人)及其中所体现的特工的神秘气质。当他查到是那所旅馆后,游戏从开始进入了第二阶段,Bourne由被动向主动转换,此时配乐中电子合成的鼓声在Bourne放下电话后猝然响起,短而急促,并有节奏地在高潮前的一段中衬托主旋律,观众此时已开始准备分泌肾上腺素了。同时管弦乐也奏响了它的过场。紧接着又是一段配合剧情的不失激情的自然过渡与铺垫,然后高潮降临。
Bourne用了一个聪明的小把戏发现并盯上了Landy,当她浑然不知地坐上汽车前往探员们的据点时,Bourne就在她后面的一辆出租车上进行他的跟踪。Bourne此时已占上风。
这段音乐是这首乐曲的高潮,由管弦乐来完成:突然扬起又倾泻而下的提琴声再次奏响主旋律,浑厚,实现了氛围的转变,此后又堪称真正高低起伏,管弦乐的主旋律并没有在一次高潮后就衰竭下来,反而用旋律的激化与协奏的切换,营造了一阵又一阵的高潮,每一次都有新鲜的刺激感,每一次都将观众或听众的情绪推向更高,产生一种完美的波折,让观众早已积蓄好的肾上腺素立刻释放。画面中Landy到达办公据点后正向探员们分配追查Bourne的各点任务,却丝毫没有察觉Bourne已在对面的楼顶上架着狙击枪用望远镜观察着他们。
之后音乐稍静,配合剧情:Landy接到了Bourne的电话,后者提出了与一位探员(即NickyParsons)见面的要求后,挂了电话。紧接着Landy十分惊讶地察觉了Bourne刚才就在某处注意着自己的一举一动,倍感慌张,乐曲便以一阵重鼓收尾,而观众则可以大呼过瘾了。
03-Funeral Pyre,07-New Memories,12-Atonement

谍影重重II03-Funeral Pyre,07-New Memories,12-Atonement

这是专辑中三支比较温和的曲子,是配乐的风格补全,正如Marie是Bourne的人格补全。
《FuneralPyre》是Bourne在祭奠在印度被误杀的Marie时的配乐。专辑中大部分配乐是配合剧情来进行高潮起伏的,而这支却配合Bourne的感情变化制造出了一种情绪起伏。开始是略带悲伤的管弦乐,而后鼓声渐强,直至盖过前者,主人公的感情——从哀伤到愤怒,明白他无法躲避自己的过去,无论怎样都要面对敌人,否则他们会先击倒自己。这里的鼓声不同于《Goa》的鼓声,节奏更稳,《Goa》的是疾速的奔跑,这里的则是坚定的行进。
《NewMemories》中小号奏响了Bourne终于寻回记忆时的无奈,他认识到了自己以前所犯下的罪过——即服从组织,不问缘由,接受任务,执行刺杀。配乐体现出了这种寻得答案同时寻得痛苦的感情,而小号孤独的声音也正契合了Bourne孤独的处境。
比起前两者,《Atonement》的管弦乐明显更浑厚,这是Bourne完成了救赎(Atonement)后的一种解脱感。他找到了被他刺杀的Nesky夫妇的遗女并用自己的方式道了歉。管弦乐在浑厚的旋律中升温,并点缀了钢琴寥落的琴声,观众此刻能看到的是一个撇开了打打杀杀,更具人性的特工形象。结尾时旋律陡升,又略显仓促地收场,表明了Bourne的现实——他这么做,只为了自己救赎自己,而不是寻得别人宽容,因为他知道,他的身份、职业是难以得到人们宽容的。所以配乐并没有在完成救赎的感情体现后在添加一些抒情式的悲愁旋律,对于Bourne来说,这没必要了。
至于其他几首,第2、4、5、8、9、10首皆是JohnPowell完美结合管弦乐与电子音乐的体现,第11首《BimBamSmash》——飞车大战的配乐——刚开始的那段,完全放开了管弦乐的束缚,用激烈的电子音乐直接冲击观众的耳膜,让观众大大地过了把瘾。片尾曲《ExtremeWays》也是《谍》系列的片尾曲,其不羁的风格让观众在影片最后感受到了那份独特的特工气质,含有一种对命运的无奈,一种对现实的嘲讽。
总之,本片的配乐相当成功。每部007的开场Montage基本都包含几个相同的元素:死亡、美色和该片主题,其片首曲一贯以不和谐著称,其他的动作片像《极限特工》又用滥了摇滚和电子音乐,反倒提不起观众兴趣。不过,个人意见,JohnPowell在《谍影重重III:伯恩的最后通牒(TheBourneUltimatum)》中似乎表现平平,除了借用的上一部的配乐,其余片段音乐手法略显笨拙。这么做大概是为了突出影片音响效果吧——毕竟这一部在第80届奥斯卡上获得了三项技术大奖:最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑。这对于一部与艺术类奖项无关的商业片,无疑是最好的嘉奖。
并且强烈期待第四部(TheBourneLegacy)的到来。

谍影重重II场景分析

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一、起因:1、FBI的一次行动中两人被杀,证据指向Bourne;
2、隐居的Bourne及女友Mary暴露,Mayr被杀手所杀。
二、柏林突围:1、Bourne找到前“踏脚石”计划的某杀手,两人之间一场生死搏斗;
2、联系上CIA,要求与圆脸盘MM(前“踏脚石”计划接头人)会面,并利用人群突围;
3、首次任务的记忆碎片重现,追随记忆至某Hotel,回忆起任务过程,然后由火车站突围;
三、莫斯科突围:1、到莫斯科寻找Neskigirl(首次任务中受害人女儿),被追击,中了杀手一枪;
2、与警察和杀手飙车,甩掉警察,把杀手车撞向建筑物后突围;
3、找到Neskigirl,向她说明一切后离开。

谍影重重II影评

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谍影重重II与I相比,最明显的特色就是动作节奏的加快,追逐、逃亡、对峙场面加剧,但影片没有因为这些更为商业化的特点而失去了影像风格的记录特色,而是仍然用极为写实的拍摄手法和快速剪辑的制作手段,将本来就很紧凑的叙事讲述的更加紧张刺激。《谍影重重》这两部影片最让我欣赏的就是这两部影片内容与形式的完美统一,一部穿着政治影片外衣的商业片通过一种写实的新闻记录影片的形式表达出来,当观众观看影片深入其中当时候,不被影片那种真实的感觉吸引住是不可能的。如果你是一个喜欢纪实风格的影迷,如果你喜欢政治影片、黑帮片或者那些有深度的悬疑推理影片的影迷,《谍影重重》I、II都能够在各方面满足观众都口味。
影片一开始就是伯恩在自由市场买东西时候发现有人跟踪他,随后回家开上汽车拽上女友玛丽开始了再次的逃亡……而此时的追逐者始终没有真切的露出真相来,就这这次追逐过程中,女友中枪身亡,汽车也因此坠入大桥下面的深水中……伯恩远远望见打捞上来的妻子的尸体,眼睛浸满了悔恨痛苦的泪水……
接下来另一条线索叙述一个关于误杀黑社会交易的事情,一名国际要员在秘密交易过程中被间谍杀害,而杀害者就是“伯恩”,随后CIA不断派出杀手暗杀“伯恩”、伯恩通过机要员尼科莱特,了解了关于“绊脚石”的事实真相,并认识了新任CIA长官。在秘密接受关于:绊脚石“行动过程中危险重重,让“伯恩”越来越感觉到CIA内部到阴谋,经过与新任CIA女长官到谈判配合,三股线索交叉出现在一起,最终,一个因为错杀反美国家头目到“绊脚石”计划曝光天下,而伯恩因为没有完成这个刺杀任务而暴露身份,不得不腹背受敌,受到美国组织CIA主要头目和敌对国家警界的追杀,而这个假托“绊脚石”的计划背后,隐藏的则是CIA高官与俄罗斯贩卖军火的最大阴谋,而伯恩正是他们选择的最好替罪羊……“我们努力让动作和角色结合起来,让观众相信这是一些普通人——被外因逼迫而陷入如此复杂非同一般的处境。”主演马特·达蒙这样解释II的特点。
最初我看这两部影片之后,我为影片那种看似随意都运动镜头也就是类似新闻记录片摄影都手法震撼了!一部影片能够兼顾拍摄手法都灵活与精致简直难以相信。说拍摄手法都灵活就是说,影片拍摄上看上去信手拈来,充满随意都推拉摇移镜头看上去是那样的轻松、自由、随意,似乎就像观众的眼睛那样毫无局限之感,简直就是游刃有余,这在II中表现的更为明显,因为II的动作场面更加复杂多变,更为视角多变。说影片拍摄的精致是因为影片镜头的选取、剪辑点的选取还有整个节奏的把握都几乎达到一种考究都程度,多动一点或者少动一点似乎都是多余动,多一秒钟或者少一秒钟似乎也都是多余动。一部这样拍摄风格的影片,你不会找到那些刻意的象征或者艺术化的晦涩镜头,因为镜头的运动和节奏完全是为着剧情内容服务的。你也不会找到一个似乎为了达到纪录片风格而采取的毫无理由的模仿运动,找不到半点因为为记录而记录的所谓“创新”的记录镜头,运动的随意完全由着影片节奏的处理和内心节奏的安排而运动,让人在自由的运动中看到运动镜头背后深刻的思想和对思想的表达。

谍影重重II一句话影评

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总体一般,动作戏导演应用快进和摇晃的镜头来表现,在我看来有点败笔,给人故意藏拙的感觉,追车场面快速的转换镜头,给人眩而不实的感觉。到是还有些人性思考,但由于主角波恩缺乏更多有爆发力的剧情,所以思想性有点被淹没的感觉。作为三步曲,缺乏适当的衔接。总之相当凑活,随便期待下第三部!
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