宋朝绘画

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宋代绘画进入手工业商业行列,与更多的群众建立较为密切的联系。在五代南唐、西蜀建立画院的基础上,宋代继续设立翰林图画院,以培养宫廷需要的绘画人才。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系,彼此间又互相影响、吸收、渗透,构成宋代绘画丰富多采的面貌。
中文名
宋朝绘画
联    系
进入手工业商业行
影    响
民间绘画、宫廷绘画
代    表
《文姬归汉图》

目录

宋朝绘画概述

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宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生活内容,在古代绘画史上是极为突出的。运用多采的优美的艺术形式,创造了很多的艺术表现手法,和社会有着密切的联系,元明清绘画中的风格样式及理论大多可在宋代绘画中找到根据,表现了中国绘画的成熟与高度繁荣。宋代绘画艺术在技巧上有许多重要创造。着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节,注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画、山水画追求优美动人的意境情趣,注意真实而巧妙的艺术表现,并努力进行形象提炼,有着高度的写实能力。文人士大夫绘画对于绘画艺术的繁荣提高也有促进作用,他们在主观的表达和笔墨效果的探索上尤有贡献。宫廷绘画在整个社会绘画的繁荣基础上得到高度发展,其艺术成就也不容忽视。

宋朝绘画相关介绍

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张瑀《文姬归汉图》此画收藏有序。前端有明万历的“皇帝图书”和“宝玩之记”两印,后端书款处有“万历之玺”。传至清代为清官内府收藏,卷上有清高宗乾隆亲笔题签:“宋人文姬归汉图”,下注“内府鉴定”四字,钤“神品”、“乾隆宸翰”两印。乾隆帝赏画之余,意犹未尽,还在卷上题诗记之。诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。此后,画面上还盖有嘉庆、宣统等储印十枚,前隔水上有“梁清标印”、“蕉林秘玩”;后隔水上有“蕉林玉立藏图书”,后隔水之外还有“苍岩子”、“蕉林居士”两方收藏印。
蔡文姬为汉代蔡邕之女,汉末战乱中被掳至匈奴,居十二年。后曹操念其父无后,以金璧相赎归汉。《胡笳十八拍》相传为她所作。历代画“文姬归汉”的画家不少,多有象征,且以《胡笳十八拍》取意,分段描绘。张瑀的画则不以为然,整幅取势,略去背景,用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上,一队迎风行进的人马。画面气势开合起伏,高低错落,以实景和虚景相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的,风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味,展开广大的联想空间,是中国画构图的奥妙所在。画面的动感很强,细看的地方很多,人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。
“画中最妙言山水”,由于社会的重视,山水画逐渐跃居绘画的主要地位。许多山水画家深入自然山川,朝夕观察和反复体会,因而精确地画出不同地域、季节、气候的特征,追求优美动人的意境。从全景式的大山大水及松石,到用笔简括、章法高度剪裁的边角之景,显示了不同时期的卓越创造。山水景物不仅是仙山楼阁、贵族园囿游赏、士大夫幽楼隐居的景色,更多的是南北方山川郊野的自然景色,其间穿插有盘车、水磨、渡船、航运、捕鱼、采樵、骡纲行旅、寺观梵刹、墟市酒肆等平凡生活情节,具有浓郁的生活气息,而且通过真实的景物描写,体现优美的想像,塑造诗一般的意境。
绘画的成就宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生活内容,在古代绘画史上是极为突出的。运用多采的优美的艺术形式,创造了很多的艺术表现手法,和社会有着密切的联系,元明清绘画中的风格样式及理论大多可在宋代绘画中找到根据,表现了中国绘画的成熟与高度繁荣。
宋代绘画艺术在技巧上有许多重要创造。着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节,注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画、山水画追求优美动人的意境情趣,注意真实而巧妙的艺术表现,并努力进行形象提炼,有着高度的写实能力。文人士大夫绘画对于绘画艺术的繁荣提高也有促进作用,他们在主观的表达和笔墨效果的探索上尤有贡献。宫廷绘画在整个社会绘画的繁荣基础上得到高度发展,其艺术成就也不容忽视。
目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。长期以来。此图流传不明。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点,可见宋代藏于宫中。从此至明代,不知流落何处。明末清初,被收藏家梁清标收藏,图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》,有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。大概与此同时,押有“乾隆御书之宝”,说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时,又流落民间,被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立,山势高耸,白雪皑皑。深谷寒林间,萧寺掩映,流水无波,峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势,其水造平静冷凝之态,其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到,作者已不拘于刻形着物的风格,脱离真山真水,表达出一种写胸中块垒,传意中山水的倾向。
宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅,崇尚天真清新的风格。真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄,苏轼,黄庭坚,米芾等人的书法,在书法史上将此四人称为"宋代四家".南宋书法大都跳不出黄庭坚,米芾的藩篱,其成就远不及北宋,缺少领一代风骚具有深远影响的书法家.
刘骏图题跋
赵秉文行书赵霖昭陵六骏图题跋金赵秉文书。纸本。行书题赵霖所画《天闲六骏图》。款署“庚辰七月望日”,是年作者六十二岁。书法纵逸酣畅,古朴自然。金元好问云:“闲闲公书如本色头陀,学至无学,横说竖说,无非般若。”此件为赵秉文书法佳作。幅上钤“吴简”朱圆方印,“马”字肖形印一方。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》著录。
行书宏斋帖卷
纵39.2厘米,横149.9厘米南宋文天祥书。纸本。此为文天祥致包恢的信札。帖中颇多忧国之言,且书法劲秀,不特以人重也。卷后有明李时勉,清永瑆、绵亿、李瑞棻、朱益藩题跋。曾经明项元汴,清卞永誉、永瑆等人鉴藏。《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《墨缘汇观》著录。现藏故宫博物院
行书自书试卷
南宋赵孟坚书。纸本。行书八十二行,自录旧作诗五首。此卷间架紧密,行次相顾得势,锋颖秀挺不羁,别饶佳趣。自署书于“宝祐甲寅”,即宝祐二年(1254年),是他五十六岁时所写。卷后有赵孟葆及元苏大年等践。曾经明吴帧,清梁清标。安歧、清内府,近人周鸿孙等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。现藏上海博物馆
待漏院记卷
南宋张即之书。纸本。所书系北宋王禹撰“待漏院记”一篇。此卷字大如碗口,字体结构严谨,体态俊美,用笔粗壮雄健,取法于颜真卿,然中锋、侧锋交替使用,有方劲古拙、斩钉截铁之感。此卷虽无作者款印,但从字卷的风格看,显为张即之的手笔无疑。卷后另纸有明吴宽、李东阳题跋,对张即之的书法作了评价。卷前有清人王芝林所录《待漏院记》全文刻石拓片。曾经近人吴湖帆收藏。
杨婕妤花图卷
传南宋杨妹子作。绢本。工笔设色。画寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宫槐、莲桃、灵芝等各种花卉十四种,另有天空、红日、祥云三种,计十七段,每段各有题咏。画风为南宋院体,设色妍丽,画法简练。景物用马远法,花卉取马麟画法。小楷诗题,字书严谨娟秀,妩媚多姿。画卷前有作者题诗。卷后明人题跋。清梁清标、清内府,近人张伯驹收藏。《石渠宝笈初编》、《书画记》、《丛碧书画录》著录。
张择端《清明上河图》,是中国十二世纪初期一幅杰出的风俗画,描绘了清明时节,汴京各阶层在城郊一带的种种活动。不仅内容丰富,笔法精炼,更具有深刻的社会意义和重要的历史文献价值。至于画面的内容场景,读者观图便可体味,在此不再赘言。就其构图艺术,作者采用中国古代画家运用的“鸟瞰法”,表现如此丰富的内容;更重要的是作者对社会生活和一切事物的特征观察极精,并有很敏锐深刻的形象记忆力和组织构图的卓越技巧。至于人物神态的生动,树木、水纹笔法的健朴流畅,界画的精炼和谐,都可见于作者在人物、山水、楼阁诸方面的全面修养。它集宋代各画种的高超技艺于一图,纷繁多变,于繁杂间游刃有余。尤其是对人物形态的仔细观察,并精心刻画,我们从图中可逐一欣赏。至于内容的思想性,则更值得重视,它表现了当时的社会风俗和生活风貌,并重点刻画了作为当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者的艰苦生涯,实为中国古代绘画之瑰宝。此画无作者署名,因画后金代张著之题跋明其作者及生平。《宣和画谱》亦不载张择端画名,疑有别由。如陆完跋曰:“宣和书画谱之作,专于蔡京”,京以权奸排除异己,因此《画谱》不载张氏,犹《书谱》之不载苏黄。此说甚是。
薇亭小憩图
赵大亨薇亭小憩图纨扇南宋赵大亨作。绢本。设色。画山峰脚下庭院景物,界画凉亭,两棵挺健的紫薇树,叶茂花繁,玲珑石点缀其间,亭中一人床上休息,幽静凉适,清旷之气超出尘表。石面上作者行书“赵大亨画”款。《石渠宝笈续编》著录。雪山行旅图轴南宋刘松年作。绢本。设色。图中山白雪皑皑,映衬秋霜红叶丛树,分外妖娆,林中房舍既然隐现,绕村水面,一舟泊于岸边。岸渚溪桥,行旅者不畏严寒,踏雪而行。全画用笔工细,人物面貌高古,神态刻划入微。房舍以界画笔法为之,工整严谨。山体巍峨,富有气势。画面左侧下端山石署有“刘松年画”四字款。月
夜秋声图页
南宋马和之作。绢本。设色。画面月兔东升,激流若响,岸边老树摇曳落叶,一人席地坐虎皮之上,临流独饮遐思,旁立一童子侍候。无款印。左上方赵孟頫行书“白沙留月色,绿柳助秋声”五言诗句,这一完美的概括,更增加了诗情画意。此图的画风,与《唐风图》一致,极富生活气息。上钤有项元汴、文石收藏印记。清高宗弘历行书七方诗对题:“散坐坡陀满意情,静晞月色聆秋声。谁为能者谁所者,四句金刚概七情。”下钤“意在笔先”印。明项元汴,清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。
枇杷山鸟图
南宋林椿作。绢本。设色。枇杷枝头,硕果累累。一小鸟栖于枝上,俯视着枇杷果上的小昆虫。笔法精细,小鸟生动有神,果、叶描摹细致,具有宋画精密的特点。曾经清宋荤、清内府收藏。《石渠宝笈三编》著录。
宫乐图
轴北宋无款绢本设色纵48.5厘米,横70厘米台北故宫博物院藏
画宫中仕女宴饮奏乐场面。四人在玩笛弄瑟,吹箫弹筝。一名侍女在一旁击板相合。另外五人饮酒赏乐,姿态各异。色彩鲜丽,线条细整。人物略为丰腴。此幅无款印。是北宋人临摹唐人的作品。仕女的面貌服饰、器用皆为唐式,但笔力差弱,表情刻板,显系临摹所致。
五马图
卷北宋李公麟纸本墨笔
李嵩《夜潮图》凡读过南宋周密的散文《观潮》的人,都会为文中听描写钱塘潮的壮观而感叹。与周密同时代的南宋画家李嵩的《夜潮图》亦是从造型艺术的角度描绘这一壮丽景观。画面表现的应是八月十五日的中秋之夜,明月当空,清光如水,透过高阁的脊檐栏杆,但见潮峰奔涌而至,如“玉城雪峰,际天而来”。构图上作者不取“全景”,仅以宫苑角入画面,是典型的南宋山水风格。在月色的处理上亦见作者的用心,作者不以重暗的调子来表现月光倾泻,而以宫苑内部异乎寻常的静寂来体现月夜的静谧。对于浪涛的描绘,尤为精彩,作者将细节的真实和诗意的虚旷相融合,以简明流畅的笔法和醇润的墨色,辅以透明的淡色,来勾勒、渲染、烘托出汹涌波涛,在月光的下面,滉滉漾漾。画面左下方署“臣李嵩”,画的上方有坤卦图书,并题有“寄语重门休上钥,夜潮留向月中看”十四字蝇头小楷。
李公麟(公元1049--1106年),字伯时,舒城(今安徽)人。熙宁三年(公元1070年)中进士,擅书画,尤工人物又以画马著名。精于白描,风格独特。画宋朝元右初年天驷监中的的西域名马五匹依次为凤头骢、锦脯骢、好头赤、照夜白和满白花。各有一名奚官或圉人。画无作者款印,前四马后各有黄庭坚笺题的马名、产地、年龄尺寸,卷末又有黄氏总跋,题为李公麟作。因第五匹马(满川花)后无-黄庭坚笺题,有人怀疑满川花一段非李氏亲笔,为后人补入。所画五位马官。两位是汉人,余马外族。形貌、服饰、神情各异。除局部有烘染外,都用单线白描。行笔劲细,富于变化。刻画出马的殿背的圆劲与弹性。笔法简洁苍劲,所画名马又文秀而又神骏,是宋代人马的杰作。